八大山人的《墨荷扇面》上，枯筆勾勒出的荷葉，墨濃淡相宜，盡顯孤傲風骨；

《畫鴨圖》中，寥寥數筆，就將水禽的神態描摹得惟妙惟肖。

除此之外，還有臨摹徐渭的《墨葡萄圖》，藤蔓纏繞間，墨點揮灑如珠，彷彿能讓人到畫家“筆底明珠無賣”的悵然心境；

仿倪瓚的《漁庄秋霽圖》，採用簡潔空靈的三段式構圖，遠山近水之間，盡顯文人畫的飄逸之氣；

摹趙孟頫的《秀石疏林圖》，以書法筆意畫，石頭的線條如飛白般靈，樹木的勾勒如篆籀般蒼勁，盡顯筆墨韻味。

更讓他驚喜的是，這些作品竟然都署有齊白石的名字。

要知道，在現在，齊白石還遠沒有後世那麼大的名氣，而且這些又全是仿品。

在1960年這個資極度匱乏的京城，連真品價值都不高，這些仿作，它們的價值自然會被大大低估。

“老人家，這些畫怎麼賣？”趙國強盡量制住心的激，平靜地問道。

攤主挲着煙袋，渾濁的眼珠在趙國強前沉甸甸的袋子上打轉，似乎在估量着袋子里糧食的分量。

隨後，他開口道：“我這些畫，連同這整個箱子，換三十斤細糧，或者六十斤糧，再加二十塊錢！”

“老人家，你開的價格也太高了吧，這些畫可都是仿品啊。

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